由中国老年书画研究会、中国人民革命军事博物馆、北京大运河翰林文化开发中心共同举办的《纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战五十周年书画大展》于2000年12月12日至17日在北京中国人民革命军事博物馆隆重举办。

纪念抗美援朝50周年书画展合影留念

此次展览目的是要弘扬志愿军的爱国主义、革命英雄主义、无私奉献和国际主义精神，通过缅怀先烈们战争中所呈现的各族人民不畏强暴、维护和平的决心和不可战胜的力量，充分体现中华儿女爱国主义、国际主义和革命英雄主义的浩然正气，让中国得到世界人民的尊敬。

其实七十多年来，任岁月流逝、斗转星移，人们始终不忘这场打出国威、军威的伟大战争和那些为国捐躯的英雄们。抗美援朝精神，是马克思列宁主义、毛泽东思想同正义战争伟大实践相结合的产物，是人民军队宗旨、本色和作风的体现，是中华民族不畏强暴、敢于斗争的历史传统的弘扬，是中国人民极其宝贵的精神财富。习近平总书记也强调：“抗美援朝战争锻造形成的伟大抗美援朝精神，是弥足珍贵的精神财富，必将激励中国人民和中华民族克服一切艰难险阻、战胜一切强大敌人。”

本期，我们将着重给您讲讲中国人民志愿军一级战斗英雄、特等功臣，时任中国人民志愿军第68军202师606团二营六连三排排长的李凤林在抗美援朝战场中的感人故事，让我们铭记历史，致敬英雄！

历史背景

1950年7月10日，“中国人民反对美国侵略台湾朝鲜运动委员会”成立，抗美援朝运动自此拉开序幕。1950年10月19日，中国人民志愿军在司令员兼政治委员彭德怀的率领下，开赴朝鲜战场，在抗美援朝战争中，志愿军得到了解放军全军和中国全国人民的全力支持，得到了以当时苏联为首的社会主义阵营的配合。同年10月25日，中国人民志愿军在两水洞、丰下洞地区，与由温井向北镇进犯的南朝鲜军步兵进行了一次遭遇战，是中国人民志愿军赴朝鲜后的首次战斗。此役后，志愿军乘胜进攻温井之敌，并于26日凌晨占领温井，首战告捷。1951年，党中央决定将两水洞战斗的10月25日，定为抗美援朝纪念日。1953年7月27日，朝鲜停战协定签订，抗美援朝战争胜利结束，1958年，志愿军全部撤回中国。

（四百零三）曹国鑑

《纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战五十周年书画大展》曹国鉴绘画作品

曹国鉴，字慕植，室名雅怡堂，1936年3月，北京人，北京文史研究馆馆员、中国社会科学院考古研究所研究员、中国社会科学院书画家协会顾问、中国画研究会理事、今日华夏艺术中心特聘画师。祖籍安徽歙县，曹操七十四代孙。清代名臣"父子宰相"曹文埴（文敏公）、曹振镛（文正公）嫡孙。

受家庭熏陶自幼酷爱书画，从小观父书写榜书、楹联，耳濡目染亦摹仿其笔迹书写大字，至八岁时父以《龙门二十品》从结构、笔法上讲授临摹的用笔要领，以后又教写《汉礼器碑》、《乙瑛碑》及赵之谦的魏碑书法。因父交友皆画坛名宿，如汪慎生、马晋、吴镜汀、汪吉麟、陈半丁、高希舜诸公，故经常有机会临摹或聆听教诲。至九岁时从汪慎生先生由临摹入手开始系统修习传统笔墨技法，用的范本是日版《支那南画大成》的梅兰竹菊《四君子》卷和《花鸟》卷。经过五年反复对临、默临和意临，初步领会了古人笔墨的精髓，奠定了扎实的绘画基础。五十年代为了进一步深化传统笔墨技法的训练，用了十余年的精力经常往来于故宫博物院绘画馆，首先是从工笔入手，对《宋人画册》及黄筌《珍禽图》做认真细致的临摹和研究，体会线描技法及设色的要领。三年后又转入宋、元文人画墨竹、墨梅专题的临摹，目的是从古人真迹中探索笔墨、意境的神韵。其后的大部分时间重点是在明清两代写意花鸟画诸流派代表画家作品的临摹上，如林良的《灌木集禽图卷》、吕纪的《梅竹双雉图》、《鹰鹊图》，陈淳的《墨笔折枝花鸟图卷》、《牡丹图》，徐渭的《墨花图卷》、边文进的《竹鹤图》，以及石涛、朱耷、李复堂、李方膺、郑燮、汪士慎、赵之谦、任颐、虚谷、吴昌硕等名家的卷轴、册页，都反复临摹五至十遍，深入体会诸家用笔、用墨、用色及用水的不同，从中了解各家艺术风格的特点与同一画家不同时期技法上的变化。

绘画艺术上，能够融汇古今，取精用弘、博采众长，在运用古法的同时，间接融入西法，对传统的用色技法有所创新发展，强调色与色之间的和谐与对比，形成了画面上的丰富表现力、感染力，画风清逸洒脱、秀润苍古，用色古朴凝重、清超绝俗。书法上擅长瘦劲飘逸的瘦金体，兼擅行草篆隶。

代表作有《四季百花百鸟长卷》、《群鹤图》、《珍禽异卉百花百鸟卷》、《红梅报春图》、《秋塘野趣》等，巨幅《雪梅图》、《牡丹绶带》分别为中南海、毛泽东纪念堂珍藏。《写意花鸟画技法系列》十二册由人民美术出版社出版发行，这是结合教学对古代画论及近现代名家的画论进行了广泛而深入的研究，同时也是对教学实践的汇总结晶，一经出版，广为传播。《曹国鉴花鸟画教学》（上、下）由湖北美术出版社出版发行。2008年《曹国鉴写意花鸟画集》由出版发行，并作为国礼赠送奥运期间来华各国元首。作品及艺术简历刊于《中国当代书画家印款辞典》、《中国历代书画家大辞典》等辞书，《中国书画报》、《中国文化报》、《人民日报》、大地专刊及海外版等媒体刊物，多次对作品进行报道介绍，画作入编《中国美术家选集》、《二十世纪中日书画名匠集》等多种画集。

（四百零四）任大一

《纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战五十周年书画大展》任大一绘画作品

任大一，中国老年书画研究会会员。

（四百零五）任继胜

题跋：山水相依

《纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战五十周年书画大展》任继胜绘画作品

任继胜，笔名辽天,斋号夕趣居，1922年1月生，山东淄博人。现为中国老年书画研究会研究员，中国老年书画研究会研究员，中国人才研究会艺术家学部艺术委员，中国文化艺术发展促进会会员。

1965年调任广州军区后勤第20分部广州军区后勤第20分部，1969年底任军分区副政委，后又受命到中央广播事业局军管，在中央广播电台下属的中央电视台(当时称北京电视台)任军管组组长(台长)。1973年军管结束拟回部队任湖南黔阳军分区政委。后再次受命于中央广播事业局，1978年转业任电视台台长，成为中央电视台任职8年的"军人台长"。1982年离休。离休后开启艺术生涯，在书法、绘画上颇有造诣，著有《任继胜画集》、《乘晚霞 掠彗星》（诗文集）等著作，不少作品在国内外参展获金银铜奖。从军人到中央电视台台长、到中央新闻媒体领导，再到儒雅的书画家。

抗美援朝故事精选

李凤林，河北省泗海县人，1947年参加革命，中国共产党党员，志愿军第68军第202师第606团第6连排长，也是电影《英雄儿女》中王成的原型之一。1951年十月，在坚守金城南928高地战斗中，他指挥全排坚守阵地七昼夜，先后打退敌198次冲击，歼敌500余人。在战至一人一枪时，他扑向敌群。1951年10月13日凌晨3点，美军第七师、第二十四师、南朝鲜军第二师、第六师及哥伦比亚营，在14个炮兵营、200多辆坦克、100多架飞机的掩护下，从北汉江以西，向我金城以南的第六十七军24公里宽的正面阵地发动进攻，想迫使我军后退，为其下一阶段作战提供优势。我军唯有重创敌军，让敌人放弃幻想，才能够让和平到来！在战斗开始的时候，李凤林率领全排驻守在金城南的928高地上。这块高地处于我军阵地的突出部上，是敌人重点攻击的区域之一。

敌人首先进行了两个半小时的炮击和空袭，然后向我军阵地发起进攻。李凤林所在的928高地持续遭到敌人越来越猛烈的进攻。他并不清楚，由于我军的坚决抵抗，敌军从全线进攻转向突破重点目标，因而对928高地投入的进攻力度越来越强大！敌军对我军阵地采取了正面进攻和迂回包围相结合的战术，分别从不同的方向上对我军发动猛烈进攻。李凤林率领部队，在阵地上不断转移，采用灵活多变的战术，连续重创敌人，将敌人一波一波的冲锋打了下去。

随着战斗的持久，我军战士不断地受伤，大量减员。七天时间，他们打退了接近两百次敌人的攻击，战士们要么是受伤过重被后送，要么是牺牲在了阵地上。但是，阵地始终牢牢地控制在我军手中。击退了敌人的再一次进攻之后，李凤林在坑道中休息，向仅存的战友说："只要我活着，阵地就在。"然而，平静的时光没有持续多久，在又一轮猛烈的炮火之后，敌人再次冲了上来。之前的战斗告诉敌人，这片阵地上的抵抗已经变得很弱了。所以敢于大张旗鼓地攻上来：中国军人难道不怕死？不知道撤退吗？敌人想错了。李凤林和战友偷偷地潜伏在阵地上，躲在敌人大炮轰出来的坑中，看着敌人慢慢逼近！他们抱着必死的决心，等着敌人接近。

李凤林屏住呼吸。敌人越来越近，只有十几米的时候，他将手中的手雷全数扔了出去！"轰，轰，轰！"，敌人被李凤林炸得晕头转向，胡乱开枪！李凤林端起冲锋枪对着敌人就是一轮猛烈扫射！子弹像雨水一样泼洒，打得敌人鬼哭狼嚎，纷纷倒地！但是，敌人实在是太多了，回过神来之后。他们向李凤林他们发起了反击，一发发子弹就在李凤林身边飞过去。战斗最激烈的时候，李凤林身边最后一个战友被击倒了，他成了光杆司令。这让李凤林所遭受到的火力翻了倍。他知道，这样打下去毫无胜算，唯有拼死一搏了！为了完成任务，为了打击敌人，他凭借着大无畏的勇气和无与伦比的意志力，抱着冲锋枪，在硝烟中冲入了敌群……

这一去，英雄就再也没能够回来！李凤林带领全排英勇抵抗美军一个团七天七夜的进攻，歼敌502人，实现了人在阵地在的誓言，为主力部队消灭敌军赢得了宝贵时间。志愿军总部为其追记特等功，追授"一级战斗英雄"荣誉称号，三排荣立集体一等功。

编者介绍

　　谷建华，北京市政协第十届、第十一届、第十二届委员，北京市通州区政协第二届、第三届、第四届、第五届政协委员。北京大运河翰林文化开发中心董事长，大运河翰林民俗博物馆馆长，鸡鸣驿邮驿文化主题邮局•邮票展览馆馆长，海南壶生源展览馆馆长、中国网大运河频道原主编，央广网运河频道原总监。